政策‧正察：沒有不好的觀眾

團結香港基金助理研究員 余珈澄 、團結香港基金研究員  蘇曉明

粵港澳大灣區一小時生活圈的概念，隨著去年高鐵香港段以及港珠澳大橋通車一步一步實現。交通便利為港人的日常生活上帶來更多選擇，文化及藝術層面亦不例外。大灣區的城市文化水平逐漸提高，我們看到香港表演藝團的發展機遇。過去兩個月，我們到了大灣區不同的劇院考察及觀賞文化表演，多元化的劇場設計都令我們耳目一新，而最令我們印象深刻的，就是惠州的文化探索之行。

大灣區中不同城市有著不一樣的發展步伐，在一線城市如深圳、廣州等地文化水平較高，不乏大型劇院。這次我們卻選擇到毗鄰深圳的城市－惠州，探索一下當地的文化底蘊。惠州人口有四百多萬，市內有四間較具規模的文化中心及劇院，大約容納到五千五百人，對比起香港、廣州及深圳等地數量的確較少，但亦在高速發展的進程當中。中國大型劇院院線亦在當地營運，反映其發展潛力不容忽視。十二月中的一個下午，我們到達惠州，準備於晚上觀賞由康文署推展到大灣區的香港演藝項目－《黃蔚然鋼琴演奏會》。

當天我們提早到達惠州市中心，先參觀當地最大的劇院－惠州文化藝術中心。藝術中心的玻璃外牆反映著裏面空蕩蕩的場地，在下午時間顯得冷清，周邊的人流亦不多。整個藝術中心共有三個劇院，我們踏進藝術中心，整個場地就只有我倆，我們當下心想：「不知道晚上會否亦如此冷清呢？」

在傍晚七時左右，我們在中心門口觀察著，隨著日落西山，場地亮起了燈，建築物的外層映照出劇院的華麗，與下午時有強烈的對比。演出八時開場，開始有觀眾魚貫入場。透過劇院工作人員，我們得知這晚的演出有約八成入座率，在平日的晚上來說觀眾人數算是挺多的。在劇院門口附近開始聚集了不少家長與小朋友等候入場。

入到劇院後，我們發現一個有趣的現象，就是差不多大部份觀眾都是十歲以下的小朋友，由父母牽著進去欣賞演出。雖然票務處及門口都貼著「謝絕一米以下的小孩」，但在場內小童卻佔大部份。在開場前一段時間，他們都會在觀眾席走來走去，希望移到較前空置的座位。演出開始時，表演者坐在鋼琴前，靜候著適當的時機揚起雙手。此時觀眾席卻不斷發出不同的雜聲，表演者等了十多秒過後，才開始表演。期間有小孩竊竊私語、在場內走動，亦有人會在演出曲目未完結前拍掌，但是我們眼見亦有部份小孩靜坐在父母旁，細心觀賞演出。

整個演出順利進行，我們事後回想起，雖然覺得觀眾的觀賞文化仍有改進空間，但對這個地方的文化發展感到十分樂觀。在大灣區的劇院受歡迎的必定有親子劇目，購票進場人士亦大多攜同小孩。

家長未必有很高的文化水平，但卻願意帶同小孩欣賞不同的文化節目。這是推動城市甚至全國文化水平向上的重要一步。專門研究美國表演藝術的專家David Gaylin曾指出，表演藝術的觀眾群是由他們的上一代開始建立。若上一代願意帶他們從小開始觀賞藝術表演，培養他們的文化水平，整個地方的觀眾群就會慢慢建立起來。有人覺得香港人的文化水平較高，其實也是日積月累的建立起來。在三年前泰利曼與德累斯頓國家管弦樂團在港演出時，亦有觀眾在中段拍錯手，被批評破壞整場世界級的演出。如果因為覺得觀眾質素參差，便放棄到該地演出，或者會錯過培養新一代表演藝術觀眾的機會。在我們看來，至少惠州的觀眾踏出了第一步，香港藝團應把握機會，因為有好的藝團，很快就會有更多好的觀眾。