金像編劇龍文康 用戲劇紀錄本港消失的江湖

 深水埗九江街是傳聞的「惡人谷」！當三名過氣江湖人士遇上一個沉迷香港黑幫文化的港漂研究生，除了道出香港江湖歷史，亦折射出香港人的心態轉變……

曾為香港藝術節編寫迷你史詩《香港家族》三部曲，同時憑電影《樹大招風》獲得金馬獎最佳編劇。今次《九江》把江湖搬上舞台，「黑社會是香港幾獨特，有代表性的文化。古惑仔，即使成個東南亞的地方，你一講古惑仔三個字就會mention到是香港。」龍文康說。

(圖片 Keith HIRO)

沒有腥風血雨的江湖 一樣令人不安

描寫江湖恩怨龍永康自然手到拿來。不過「現在講黑社會會不會好老土？」龍文康與香港藝術節商量後找到一個新角度，利用劇場與文字，紀錄香港正在消失的江湖文化。

今次在舞台上的江湖沒有腥風血雨，沒有喊打喊殺，但同樣令人不安。那份不安源自於香港生活迫人，以及上一輩面對新世代的衝擊。

三名男主角，分別轉行投身記者、警察以及垃圾回收……他們分別面對上司留難、即將退休的迷惘以及朝不保夕的生活。江湖老大與平常香港百姓不見兩樣，「幾有普遍性。供樓的供樓，加租的加租，面對好多生活壓力 ，大部份人工作都不開心。要工作就不開心 ！自覺或不自覺，在角色表達出來。」

(圖片 Keith HIRO)

從來都是「搵食啫」 時代變江湖都變

從三名主角口中道出，當年黑道中人迷信神打刀槍不入，又利用農曆新年向商舖「送吉」、「舞獅」的機會勒索保護費。「這些東西亦慢慢消失了！」龍文康說現在壞份子都要轉型，「你以前有Disco、夜場保安幫手睇場、麻雀館，多這一類需要的職位。時代確實變化了，這一類工種其實真的少了。過去的聲色犬馬，大型夜總會近十幾年慢慢無法經營。」現在的小混混有些靠管理小巴，有些經營小食檔維生……劇中更提到過去屯門小食檔爭地盤的所謂「良景之亂」。

沒有硬生生的英雄主意或瘋狂懷舊，直白描述幾位主角如何適應香港時代巨輪的轉變。龍永康說，香港已過了經濟騰飛的年代，機會無以前那麼多，「搵食啫好似變成口頭禪，原因好似大到蓋過了好多事情。」這個社會現象，或許都值得大家反思。

(圖片 Keith HIRO)

(圖片 Keith HIRO)

港漂對本地社會的衝擊 香港地人人是惡人

香港變的，還有大批新移民對本地社會衝擊。劇中描述土生土長的香港人與港漂學生面對問題時，抱著截然不同的態度。

走灰色地帶，還是堅持守法？是冷漠抽離，還是積極解決？仍於大學任教的龍永康指，香港年輕人對某些議題的確比較漠不關心，但不能一概而論。這些每日發生日常都隱隱於劇情內呈現。龍永康指處理上「不想拉得太盡」，只是平實地描述兩者的不同，交由觀眾進一步思考。

香港過去的江湖電影風靡不少本港或外地影迷。隨著時日的改變，吸引力未必能夠維持。「現在有人話你知「撈偏」，你都不知道給他甚麼反應。」龍永康打趣說，江湖的濃烈感已經不同。現時人人都可以突然間好似「跳掣」般發惡，不再需要有甚麼背景。

 

後記 ：雀鳥「密碼」

劇場落幕後觀眾都竊竊私語，《九江》中有不少對白，被觀眾視為「密碼」。金鐘警察總部上空盤旋「分分鐘食咗你都唔知」的麻鷹；海鷗、白鴿的消失，到處可見的麻雀……

記者請龍永康「解碼」。他說自己居於西環，海鷗的數量減少了很多，麻鷹就仍然看得見，「香港時代就是不同了，大自然環境都變化了」只是想真實紀錄香港年代的變化。至於麻雀，龍永康仍然賣關子，「真的到處可見嘛」，他希望留有空間讓觀眾自行解讀。

兩位男主角劇中有一場對答，「一過關就總是有些感覺不一樣…..就好似當年離開深水埗九江街，過了石峽尾心中就不踏實。」

龍永康稱，說的不只是深圳，當你到其他地方都會緊張起來，袋會看得緊，手會放得近一些。現在流行講大灣區。龍永康作為奪過不少獎項的三棲編劇。有無興趣回內地發展？他會否感到去內地不踏實？

他說「自己未至於舉手想去邊發展」，有時候是機遇，若有機會都會想試，但仍認為於香港繼續創作是開心的事。