【仁妻。影評】李美：影后搶盡風頭　電影不外如是

 《仁妻》的最大賣點，無疑是飾演主角的格蘭高絲Glenn Close，橫掃了各大小頒獎禮的最佳女主角大獎，迄今擸取獎座超過十個，當中包括金球獎——儘管她在奧斯卡大熱倒灶了。可惜的是，這位影后縱然搶盡風頭，卻無助挽救電影的整體質素－－筆者只會給予本片3星的「不妨入場」評價。

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《仁妻》的造神味道無疑太過著跡、太過濃烈、太過刺鼻，一切彷彿就為了將格蘭高絲推上影后寶座。電影宣傳引述《Rolling Stone》影評表示：「視線離不開格蘭高絲！」但更準確言，乃是鏡頭由始至終，都在捕捉著格蘭高絲，都以她作為畫面的中央及焦點；甚至乎，所有有她在場的場口，幾乎每當其他角色講完對白，就會緊接交代她的反應，剪接套路很大程度是「A→格蘭高絲→B→格蘭高絲→A→格蘭高絲→C→格蘭高絲......」故此，所謂「離不開」實質為「不能離開」！相關狀況，就連電影預告片亦然。不禁要問：有必要嗎？

不過，本片的最大致命傷，還在於人物塑造太過面譜化、故事發展亦無大驚喜可言。一眾角色從第一次入鏡開始，大家已不難預想到其定位；隨著劇情推進，大家也不難預想到其後續。當然，電影涉及重大「扭橋」，理論上可帶來震撼；不過，所謂「扭橋」反正是「一條路走」，一切都藉早段鋪排成為預想之內，對角色發展亦未起到太大變化，更有甚者，乃本片的預告及官方簡介等，居然還相當程度地將「扭橋」部分披露人前.....故筆者並不建議大家看本片預告，也在此奉勸大家勿看其他電影的預告，因為今時今日許多預告似乎都不介意「自爆」劇透，以至好像只有筆者十分介意一般！再講，戲中好些劇情，也予人莫名其妙之感，「無巧不成戲」的程度極高。

最後，連帶電影的言志部分，同樣也落於俗套，服膺於當前荷李活的大潮流。的確，以為戲中所謂「仁妻」是談「每位成功男士背後，都有一位賢內助」，不是很天真就是很傻－－走筆至此，熟悉荷李活的心水清者，肯定不難猜中本片主題。的確，由人事鋪排到言志說教，電影都沒令人感到意外。

只能夠說，若無最佳女主角的獎項「加持」，本片僅可以「不過不失」來形容；現在有了「加持」，則到底也僅「不外如是」。在同期高值5星的《邊境奇聞》、4.5星的《說不出口的遊戲》等等面前，《仁妻》絕對是相形見絀，不宜作為大家的入場首選。

（注意，以下完全劇透）

電影官方簡介說：「知名作家祖（尊尼芬派斯 飾） 和妻子鍾（格蘭高絲 飾）結婚40餘年，是文壇中的模範夫妻，然而一切由祖獲諾貝爾文學獎的消息之始瓦解。一直隱藏才華，為丈夫幕後代筆的鍾，眼見祖理所當然地接受所有榮耀，她再也無法確定自己默默犧牲、躲在背後成就丈夫的一切是否值得......」以上，已將本片內容傾囊「劇透」，包括直至中段才揭開的「代筆」「扭橋」；至於妻子向丈夫攤牌，這一幕壓軸高潮也在上面簡介透露出來。

戲中前半部分的「伏筆」無疑不錯，可惜「回應」段落卻難言高明。在開初收到獲獎電話之後，為何丈夫祖（Joseph的簡稱或暱稱）一而再地不得不感謝妻子鍾（Joan）？及後Joan又為何愈來愈表現抗拒？直至真相揭露之前，這段愛情關係誠具相當吸引力。但當男記者Nathaniel（Christian Slater 飾）咄咄逼人地暗示，Joan是否Joseph的幕後「代筆」時，於此前種種「伏筆」的基礎上，加之格蘭高絲當時一整個「斃傢伙！穿煲了！」的反應－－這是故意為之的演繹嗎？筆者搞不懂－－到此中段，「代筆」答案幾已呼之欲出，揭穿了前面一切「伏筆」。遺憾的是，電影還插敘一段，講述年輕時的Joan和Joseph緣何開始「代筆」－－這種「畫公仔畫出腸」的表達手法，無疑既老土又低手，根本就可完全刪去，或改以其他隱晦方式說明。就似片中僅以三言兩語觸及Joseph的前妻和婚外情，而沒特意安插角色或補充幾幕來交代，豈不是更加高明嗎？況且，Nathaniel與Joan的那一幕「逼供戲」，本已令人十分費解，因為打從飛往瑞典的機艙一幕，電影已像塑造這位男記者是位「奸角」，加上，在兩夫婦下榻酒店之時，Nathaniel在二人後面的表情動作也在告訴觀眾「我是奸的」；換言之，就如美國總統特朗普一直公開與某些傳媒不和，為何總統夫人還會接受該些傳媒的專訪？這跟某前特首或某財團某富翁，居然會接受本港某家傳媒專訪一樣奇怪突兀。

在「扭橋」之後，劇情發展已堪稱再沒睇頭可言。反正，就是Joan和Joseph的矛盾注定加深，男記者Nathaniel既勢必繼續挑撥是非，利用又自傲又自卑的「豬」兒子David（Max Irons 飾）固然很順理成章，而於此之上，婚外情的劇情線亦勢令二人矛盾火上加油，其中女攝記Linnea（Karin Franz Körlof 飾）就理所當然地扮演「狐狸精」角色。這裡必須再次吐糟，除Nathaniel明擺著是奸角，David且還由頭「豬」到底，他僅僅聽了Nathaniel的片面之詞就跟父親吵翻，時間點還出現在頒獎典禮的前夕，一切只可謂「搵戲來做」和「無巧不成戲」。另外，Linnea為何會色誘Joseph？或Joseph有何地方吸引Linnea？對於這對「爺孫戀」，電影鋪排亦無說服力可言，一切又是「為婚外情而婚外情」或者「為擴大夫妻矛盾而刻意安插矛盾」。Nathaniel、Linnea、和David的角色定位何其面譜化，相信看畢電影的觀眾都能如電視劇所言「是人是鬼一眼看穿」。

「搵戲來做」的還包括Joan和Joseph在大矛盾後的冰釋前嫌。Joan對Joseph的第一個不滿，是他亂搞男女關係，而上述的Linnea正是觸發點；不過，當兩人收到孫兒誕生的電話，卻竟然瞬間和好，當無事發生過，這種180度轉變已教人嘖嘖稱奇。Joan對Joseph的第二個不滿，亦即電影最大的矛盾，乃是基於「代筆」問題；同樣地，當Joseph突然心臟病發，Joan又再次轉恨為愛，由決意離開這個男人變為深深愛著這個病人......當然，大難當前，實不排除會愛恨逆轉；但問題是，這又會否太過戲劇化了？尤其是，「代筆」操作已歷時超過40年，也就是說，為何40年來一直秉持的「默契」，突然之間又會「後悔當初」？諾貝爾獎的從天而降，確可成為矛盾爆發的契機；但一直甘於當「背後女人」的Joan，過去40年及至得悉獲獎之後，難道就無任何心理準備嗎？她的忽然「爆煲」同樣說服力不足；又或者說，一切只是她自己一手促成。

除了人事之外，言志所涉的女權主義，即是非議文壇重男輕女之類，亦再次出現說服力不足的尷尬。畢竟，世上就無女作家成功出頭嗎？早於1938年已有美國女作家賽珍珠贏過諾貝爾文學獎，近至1993年莫里森也能再次奪得殊榮；再加上，近年最富有的作家，乃是寫下世上最暢銷小說《哈利波特》系列的JK羅琳，也莫說《理性與感性》、《傲慢與偏見》的珍奧斯汀，以及《咆哮山莊》和《簡愛》的勃朗特姊妹等等......凡此種種，豈不都是獨當一面的女作家？當然，不排除美國文壇歧視女性，但要說「女人沒有出頭天」，肯定是誇張過頭、不合時宜。況且，今日之男女矛盾，對比冷戰時期資本主義跟共產主義的矛盾，恐怕是輕如鴻毛；當年，美國電影界的共產主義者，也成功使用「筆名」來避過「獵巫式」打壓了。來到現在，《仁妻》還在文學一事訴諸女權主義，試問這股荷李活女權風氣是否太過了？要談男女崗位互換，變成「女主外，男主內」則無不可。

最後要問的是，Joan真箇是「仁妻」嗎？她的言行符合「仁」的標準嗎？可能是筆者較為嚴格吧，但反過來，也可能是命名者太過隨便，包括不排除很隨便地與時下流行的「人妻」二字「食字」掛鈎......其實，本片英文僅命名為《The Wife》，亦恐怕是太過簡單......說到底，《仁妻》的落於俗套、不外如是，似乎連名字也沒例外呢。

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