【流浪地球。影評】李美：除卻特技 乏善可陳
《流浪地球》卒之在港上映，這齣雄霸內地新春檔期的話題大片，到底厲害嗎？作為中國太空科幻題材的「卡片」之作，本片確然具有劃時代開創性，戲中特效便達荷李活水準，為觀眾帶來一個新的電影世界。然而，除卻特技，本片堪稱乏善足陳，由人物到劇情皆缺乏驚喜，反正均十分之公式化和面譜化，更可惜是，戲中且無甚麼「中國特色」可言，所指的是形而上的文化內韻......以戲論戲，只能夠說，《流浪地球》僅屬一齣搬字過紙、盲目複製荷李活的作品，不見得是中國憑此躋上世界舞台、進而左右國際影壇往後發展的不朽經典。
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觀乎《流浪地球》的特效，的確令人嘆為觀止。何謂「流浪地球」？當時地球是啥模樣？人類生活狀況若何？太空裡又怎麼樣了？凡此種種，電影都成功透過一個個特效畫面，描繪出一個新科幻世界來，好使觀眾毫無違和感地置身其中，不會受累粗製濫造而無法投入。可以說，此乃科幻片的主菜，重在刻劃一種超現實的「奇觀」感覺，《流浪地球》肯定合格有餘。至於災難場面，本片亦做到緊張與感人並重，既節奏明快並富官能刺激，氣氛營造又到位得賺人熱淚。凡此種種，都不比荷李活同類電影遜色太多，以至達到了並駕並肩的高度。
不過，在人設與劇本方面，《流浪地球》則可謂連荷李活的缺點都照單全收。過去不是常常有人吐糟，荷李活好些科幻災難片都於理不合、犯駁得很？必須強調，筆者無意探究片中「科學」，畢竟作為一個科幻作品，多少總有一些設定跟現今科學認知不同，情況古今中外皆然，不然一切服膺現狀就「沒戲唱」。本片主要問題是，就連在故事推進方面，許多地方都見「為驚險而驚險」，又或「要脫險就脫險」，戲中的「險象橫生」都嫌「搵戲來做」。更致命者，乃角色描寫淺薄得很，很大程度僅屬「功能性」，例如甲君是為專責完成某任務而設（完成後便可「領便當」），乙君則是專門製造某種氣氛之類，相關人等概沒太多「靈魂」可言；甚至乎，要角們相互間的關係糾結也極淡極弱，而在描寫不足的基礎上，觀眾情感皆由「0至100」的煽情手法帶動......因為，篇幅都拿去彰顯特效了，以致相對人物和劇情則不受重視。
說到底，《流浪地球》根本只是一齣「純科幻災難片」，甚而是齣純粹凸顯中國特技的「卡片電影」。以藝術電影觀之，肯定很天真很傻；觀眾入場，誠宜做好心理預期－－就當一睹今日中國電影特效水平有多高好了。
（注意，以下完全劇透）
《流浪地球》的概念其實滿有發揮空間，單是又浪漫又虛渺的「流浪」二字，已可引伸許多「形而上」命題，例如：人類怎看待地球的流浪？以至怎看待人類本身的流浪？角色又怎體現流浪的無家、無錨處景？另外，常見的科幻元素Cyberpunk－－即是「高等科技，低端生活」－－又可怎樣演繹？非常遺憾，凡此種種，電影不是沒有談及，只是篇幅少之又少。
作為電影感情主軸的父子戲，飾演劉培強的吳京確是演出為人父親之感，但由於兩人到底沒有多少對手戲，所以後面兒子劉啟（屈楚肅 飾）忽然惦記爸爸便顯得非常乏力，其「0到100」轉恨為愛的說服力嚴重不足。至於女角韓朵朵（趙今麥 飾）呢？不必諱言，她不過是個花瓶－－電影既沒怎麼刻劃過她跟劉啟有何「精神」交流，綜觀全片基本只是「軀體」與他一起行動罷了，而她跟養父韓子昂（吳孟達 飾）的交流，亦僅見諸他的身死回憶。
吳孟達無疑是繼吳京後本片的另一演技亮點，可惜他所佔戲份不多。畢竟，韓子昂份屬一員「功能角色」，除了接棒劉培強養大劉啟，就只是將劉啟接引到運輸車的橋樑；他的死亡乃是必然，否則劉啟就不能成為小隊中唯一懂得駕車的人（學懂駕車須花數年時間，也是戲中車輛「與別不同」的主因）......總之，當劉啟是時候充當駕駛員，韓子昂就是時候「領便當」。至於小隊裡其他成員，角色設定也很「功能性」，包括有科幻片常見的科技專家李一一（張亦馳 飾）、女隊員周倩（屈菁菁 飾）、大叔何連科（楊皓宇 飾）等，他們的出現便僅為了實現「點燃木星」計劃，是故除卻各自身份特徵，就無太多更深層次的內涵；就連隊目李光潔（王磊 飾）也沒太多靈魂可言，儘管他的「功能」要強大些，既扮演一直以任務為重的領袖，最後還領導指揮了各國人員一起完成「點燃木星」......混血小子Tim（隋凱 飾）呢？他固然是中國與別國的友好象徵了，其定位還在於充當片裡唯一諧星－－姑勿論，他能否很好達到引人發笑的「功能」......總之，上述角色只為推進劇情而設，非反過來，劇情都靠角色撞碰產生；簡單來說，這不是「以人為本」，而是「人如齒輪」。
電影所涉言志部分，同樣形同水過鴨背，乏力非常。韓子昂目睹上海冰封之時，忽然感觸說昔日人類只關心錢，卻沒關心地球——這句話當然說得不錯，但電影有作任何鋪墊嗎？就這樣隨隨便便的一句，毫無任何相關劇情支持，誠不能說是「言志」，僅是普通「抽水」或「交功課」而已。另外，由韓朵朵帶出的「希望」命題，安排上固然有首尾呼應了，但為何以色列此前相同建議遭受否決，中國人提出的話又獲得批准？電影並無交代「聯合政府」緣何忽然「擁抱希望」。也莫說，為何當時水深火熱的35億人，居然會細心傾聽一位無名中國少女的「全球性講話」……
事實上，不單人物面目模糊、言志敷衍了事，劇情推展亦充滿漏洞－－注意，這是撇除科學層面來說，如前所述本文無意探究諸如流浪地球、點燃木星等等是否可行。一開始，劉啟有必要製造混亂好使韓朵朵逃學，而不能一早叫她乾脆曠課不上學嗎？這是其中一個「故作驚險」。另外，甚麼落石、落天花，為何總是跌在主角們的身後（除了最後「派便當」時刻）？更弔詭是，當運輸車穿過上海的冰封「大峽谷」時，落石為何總是沒有打中汽車，也沒有落在車的前面？須知道，運輸車前後均有石頭的話，早就已經被卡死了......再加上，當時廢墟一樣的地面，有否足夠順暢的「平路」供汽車行走？因為沒有「平路」的汽車只是廢鐵（除非是帶拖鏈的坦克）。談到廢墟，試問誰會於此極端環境建造監倉？倘無的話，劉啟和韓朵朵就應被押回地底，而不可能繼續留在地面。況且，劉啟和韓朵朵熱衷到地面「歷險」，其實亦不應存在太大誘因；因為據電影描述，人類要重回地面非似其他科幻片困難，例如戲中就不乏運輸車熙來攘往的畫面，充份說明地面上的工作人口不少（至少包括駕駛員）……那麼，為何就無「地面觀光旅行團」之類存在？電視台之類也大可到地面拍攝，是故地底人以獵奇心態「偷渡」地面就完全說不通，尤其地面也設有監倉。而最後的最後，「點燃木星」的衝擊波強得連地球都推動了，足以抵償木星對地球的引力有餘，可想而知威力有多難以想像；然則，為何地面上卻未見造成甚麼破壞，包括留在地面的主角亦居然完好無缺？橋樑之類等建築豈不應該淪為齏粉？再講下去，其實救援隊伍配槍亦很奇怪——不是為了打外星人，地面亦不虞有甚麼閒雜人等，也莫說有人要偷或搶能量球了，為何隊內竟然帶有重型機關槍？類似的犯駁例子，堪稱不勝枚舉，筆者實難一一羅列。必須補充，荷李活於此方面也常為人詬病，但問題是，為何中國電影卻要好壞全抄？
抄的除了手法，還包括橋段。事實上，冰河時期的玩法，《明日之後（The Day After Tomorrow）》早已玩過了，且已成為經典；當然，不是說《明日之後》之後不能再拍冰河時期，但那種「瞬間急凍」的玩法，有必要在吳孟達臉上重現嗎？再者，父子倆一個在太空、一個在地球，《星際啟示錄（Interstellar）》亦早用過，兩齣電影還同涉不辭而別，惟後者的感情描繪無疑強大得多。太空人在太空站外面走來走去？《引力邊緣（Gravity）》更曾大玩特玩。戲中的人工智能電影莫斯（Moss），顯然也跟《2001太空漫遊（2001: A Space Odyssey)》的HAL九成相像，不過人家的一句話卻已不朽傳世......至於要說甚麼犧牲自己、奉獻人類（或親人），亦不見得是甚麼「中國特色」，因為許多災難片及英雄片都屢見不鮮，箇中經典包括同屬太空科幻片的《絕世天劫（Armageddon）》。於電梯槽被升降機跌落壓死，亦跟不少災難片包括《海神號2006（Poseidon）》異曲同工......簡言之，如果觀眾看過上述電影，都會發現《流浪地球》許多劇情及緊張元素，不過是荷李活東拉西湊出來的成果......
最後不得不說的，乃片中中國元素。的而且確，荷李活的太空科幻電影，肯定也不乏美國國旗的影子；但是，其出現次數肯定沒《流浪地球》般多，也沒《流浪地球》般放大處理，甚至當建築物、車輛都被冰封時，唯獨中國國旗已然光鮮如新、耀目搶眼......相關處理，無論如何都太過突兀。
不必諱言，本片的所謂「中國元素」或「中國特色」，除了屢見中國國旗、由中國人主演、及以普通話為主，就無其他別具一格之獨特處可言......相對而言，李小龍、成龍等所展現的「功夫」，便令世界驚艷了；近期來講，香港與內地的宮廷劇，論及權鬥程度許多觀眾皆認同是遠遠勝過《爭寵》此一奧斯卡最佳電影提名......《流浪地球》誠在中國太空科幻電影的領域掀開新的一頁，但它到底在世界影壇有何貢獻？在世界電影史佔了甚麼席位？就似韓國《屍殺列車》之後有《與神同行》等韓味愈來愈濃的作品，還望《流浪地球》打破荷李活壟斷太空科幻片的悶局之後，中國能夠產出更多優質的、具深度的同類電影！
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