【聖誕大凶日‧影評】李美：殘殺片也變政治片

《聖誕大凶日》的最大驚喜，竟非血腥殘殺戲碼，而是政治言志走向！這齣二度重拍的恐怖片，台前幕後換上「全女班」陣容，早就開宗名義野心不限純粹殘殺片；然而，即使團隊銳意顛覆電影類型，全片說教味道卻濃烈刺鼻，以致達到令人煩厭地步－－入場想看娛樂片者，須防此乃「教育電視」！

原作《Black Christmas》最先於1974年面世，大橋是「聖誕節的女生宿舍有殺人狂肆虐」－－毫無疑問，如斯直截了類的設定，時至今日已不怎樣石破天驚。舊作出彩之處，在於拍攝技巧相當優異，尤其對主觀鏡的運用和對氣氛的烘托。該片大膽地沒有揭示兇手真面目，反以第一身鏡頭呈現兇手視角，直到結局都未見其人，只知他逍遙法外，結局絕望感強烈，成就一代經典。2006年此作一度翻拍，可惜僅為賣弄感官刺激的殘殺片，既不叫好也不叫座，香港甚至沒有上映。

來到今天最新版本，女導演Sophia Takal既編且導，而另一編劇April Wolfe也是女性，加上找來一群女演員擔正，全片均由女性強勢主導－－不難看出，這服膺了荷李活近年的女權大潮。所以，較諸昔日殘殺片往往對女性毫不尊重，她們不僅要賣弄性感，言行設定也愚蠢至極，因而淪為被殘殺的對象，所謂「很黃很暴力」的重點都在女角身上；今次這齣「女人天下」電影，自然摒除上述流弊，感官場面相當克制，女角不用不必要地裸露，觀感既是「健康」得多，就連人物設定都將兩性奉為主軸，對女角的剝削味遠為淡薄，男性且甚變為「被剝削」一方。對於「黃」與「暴」的愛好者而言，肯定對此大失所望，但無論如何，這又是無可厚非，縱然本片仍嫌過猶不及......

出品電影的Blumhouse，近年銳意在恐怖類型「搞新意」，就是藉電影講政治。較早時的《訪嚇》、《我們。異》皆以黑人種族議題入手，將歧視化成夢魘式元素，與典型恐怖橋段結合一起，技法上較為巧妙，是故票房、口碑，以至頒獎禮上均成績亮麗。不過，相對較「安全」的種族議題，女權就顯得較具爭議性，尤其坊間充滿不友善的討論，正反雙方每每各執一詞。

除了改變殘殺片的女性定位，當中涉及的另一突破，乃在去色情化、去血腥化的健康基礎上，本片在美國被評青少年適宜的「PG-13」，而非未成年者要成人陪同入場的「R」級。這對殘殺片來說固然十分難得，且亦有助電影更易「入屋」，更易將女權訊息傳給廣大觀眾。

毫無疑問，《聖誕大凶日》想在類型上作出變革，編導此心確值肯定；不過，變革太大太快未必是好，「兩頭不到岸」及「兩邊不討好」的問題反而更大。

（注意，以下完全劇透）

的確，與其說《聖誕大凶日》是齣殘殺片，其實更像政治片以至政治cult片，政治正確元素幾乎充斥全片。

女主角Riley（Imogen Poots 飾）被大學「兄弟會」首領之一Brian（Ryan McIntyre飾）強暴，執法部門當時對她的「#MeToo」遭遇置若罔聞，乃是戲中重要設定。此外，劇情還涉及女權、黑人受歧視、白人男人試圖發揮最大政治影響力等。觀眾一路看來，彷彿是上一堂「政治通識課」－－電影說教目的無疑彰彰明甚，惟看者是否受落則見仁見智，即使其層次高於其他只顧突出感官刺激的殘殺片。

事實上，本片不單沒有賣弄色情暴力，就連劇情也沒刻意營造懸念，觀眾看到一半左右已知「真兇」是誰，之後上演的乃男女雙方的「政治對決」戲碼。「兄弟會」與「姊妹會」的兩性衝突，正是本片的最大劇力來源，亦是最大的政治言志部分。

電影將由白人男性組成的「兄弟會」設定為大反派，他們會利用「黑魔法」打擊校園崛起的女權風氣，以至後來大開殺戒糾正「歪風」，目的乃是維持不公平、不合理的「男尊女卑」傳統。對此，「姊妹會」當然不會坐以待斃，並在戲中扮演正義一方。

上述「兄弟會」的設定看似荒誕，但並非甚麼天方夜譚，美國一度盛行的恐怖組織「3K黨」便性質相似，不過其針對對象是黑人罷了。片中有位心儀女主玨的黑人男生Landon（Caleb Eberhardt飾），他在校園也備受針對，一度被騙惑加入「兄弟會」；只是在政治正確彌漫全片的氣氛中，Landon最後「改邪歸正」，更成為戲裡唯一獲「正面描寫」的男性角色。

無論如何，本片過份高舉女權的操作，實在過於偏頗，以至走火入魔。片中男性幾乎一面倒「邪惡」，且以「邪教」（cult）手法施壓女性；至於片中女性，則是全然的受害者，編導還經常藉助其他角色，來強調女性、小眾被白人男性壓逼，因而令結尾的女性血腥反擊「出師有名」。

對於極端女權份子而言，本片或帶來無比快感，但實質上這僅屬一次發洩，以暴易暴的後果還可能加深雙方矛盾，無助根本解決男女不平等的問題。女權崛起、尋求平權，始終是政治正確；不過，本片企圖以殘殺類型闡釋心政治理想，出來效果卻似落入自說自話、自慰自興奮、以及一味妖魔化對家的窘況，誠不能化解矛盾，而更似志在引戰罷了。

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