寒柏：無線劇集《反黑路人甲》有驚喜
《反黑路人甲》劇照
港人對無線劇集都是批評的多，稱讚的少，但久不久，又總會有一套劇集「叫好叫座」。近來，筆者發現身邊的朋友及同事，皆有談論近來熱播的《反黑路人甲》。
《反黑路人甲》是一齣喜劇，講述香港最大黑幫幫派內訌，「坐館」父子三人被殺。警方找來男主角做「臥底」，假份「坐館」流落在美國的幼子，回港接任「坐館」一職，用意自然是調查誰是兇手。原來男主角和「坐館」的幼子在美國同一所孤兒院長大，因英文併音完全一樣而經常被人弄錯。當年，孤兒院曾發生一場大火，原本的身份証明文件全失，他們二人更乾脆任由他人弄錯，胡裡胡塗的在童年時代已互調了身份。「坐館」的幼子已死，算是「死無對證」。
劇情是典型的「臥底笑片」，但連「大橋」也十分犯駁。警方縱然有興趣調查黑幫仇殺，又何必一定要派臥底入內呢？而且，警隊早有至少一名臥底滲入黑幫多年，又何必再多派一人？此外，怎能要臥底做「坐館」？編劇總算想到以「警隊權鬥」為藉口，原來管理層有人也想「搗亂」，逼使想延任的「一哥」退下來，才會派出由新紮女警 (馮盈盈) 接手此案。警方高層便半推半就的接受了如此荒誕不堪的「臥底計劃」。
為何劇情犯駁，橋段「老套」，又會這麼受歡迎呢？
這是喜劇類別，有異於一般劇目；就是「大橋」犯駁，只要不算太離譜，又能引得觀眾一笑的話，每每都能「過關」。「警匪片」及「臥底片」算是香港電影的經典劇種之一。無論是大螢幕及電視，都有無數的「臥底片」，當中亦肯定有數之不盡的荒謬劇情，香港觀眾早已見慣不怪。撰寫熱門劇種之最大好處，就是不必解釋太多，三言兩語已到「劇情爆發位」，觀眾也不會看不明白。
劇集成功的地方，自然是「笑料」本身。「臥底笑片」的經典當然是《逃學威龍》；由「臨時演員」當「警方臥底」，自然會使人聯想起《喜劇之王》。男主角本身是一個對戲劇十分執着的「臨時演員」；劇集之初，還手執一本《演員的自我修養》，更是明顯以《喜劇之王》為藍本。好在編劇絕非抄襲，而是借題發揮，創作出一個全新角色及劇本出來。男主角由「選坐館」，以至「擺平各地盤」及「查案」等情節裡，都把不少戲劇方法照搬出來，甚至乎是用上電影道具，例如是「紋身貼子」、「假血漿」和「假槍」等等。他更多次引用中外名著及經典電影的橋段去解釋計劃，又偏偏洋相百出，狼狽不堪，還差點兒「假戲真做」，自然能博得觀眾一笑。
這套劇笑料百出之餘，又不斷的企圖向香港電影致敬。除了《喜劇之王》之外，劇中有黑幫的「大家姐」，就似乎是《洪興十三妹》了。男主角與男二，大玩「基情」，肯定讓人想起《春光乍洩》；二人同坐電單車，更大玩「男男版」的《天若有情》。男二做臥底十多年，是擺明車馬的學習《無間道》。男主角扮「坐館」之初，經常想起《教父》的場影，又試過扮「Mark哥」，大玩《英雄本色》。一眾男角曾上擂台打交，自然老實不客氣的參考《激戰》。此外，男主角甚至乎哼起鄭伊健的《甘心替代妳》，與有「翻版黎姿」之稱的女主角湯怡談情說愛，觀眾又怎能不想起《古惑仔》呢？
正如20多年前的《蜘蛛俠》之開場白也有說過：「這個故事值得說，其實和其他故事一樣，都是一個愛情故事。」這齣《反黑路人甲》成功的地方，就是在「愛情線」上的設計比較成功。男主角周旋在四個女角之間，四個女角皆喜歡男角，但男角又只喜歡其中一人。一方面，四女爭一男，才會有「戲劇衝突點」，也算是滿足男觀眾的「狂想曲」。另一方面，男主角只是為了「拍劇」或「查案」才被迫在四女之間，心中只愛一人，又不會得失女觀眾，算是「兩邊討好」的劇本。此外，男主角本身的性格設定屬平易近人一類，還是一個「戲痴」，從沒有「裝酷」，受四女垂青，也不會惹人反感。
此外，無線劇集的角色設計，也明顯有進步。首先，故事本身擺脫了「家庭本位」的設定，我們不再看到「一家老幼」坐下來吃飯的場景。主角是孤兒，來到的「黑幫家庭」，又只剩下三個妹。憑盈盈演的富家女，只得父親一人。其餘角色的家庭更鮮有提及。多年以來，無線編劇似乎為了吸引「師奶觀眾」，即使在「警匪劇集」裡，也硬要加入幾個師奶作陪襯。例如，晚間重播的《使徒行者》，佘詩曼竟有三個「母親」之多！《反黑路人甲》算是擺脫了不必要的「家庭本位」設定，讓劇情發展可以更流暢及減少無關重要的枝節。
除了上述原因之外，由「臨時演員」充當「臥底」，走入黑幫做「坐館」的「大橋」，或許亦打進港人的心坎。多年來，筆者在職場內聽得最多的就是「做場戲而已」；甚至乎有不少友人經常自稱為「臨時演員」。社會上，亦有很多人以此解釋諸般「怪現象」。為何兩大陣營明明敵我矛盾，恩怨分明，鬧至「至死不休」了，又總會有些人仍可以繼續「拍膊頭」？大家為何說好了「共同進退」，偏偏始終沒有一同「掛印封金」？明明說過會承擔責任的人，為何又「一走了之」？總會有人笑稱：「搵食呀！做場戲而已！」
那麼，某些港人又是否「入戲太深」呢？正如《反黑路人甲》的「結局篇」裡，男主角「入戲太深」，最終又能否「抽離角色」？
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