HARRY：林憶蓮橫跨世代 香港樂壇卻沒有林憶蓮
香港回歸二十年，有很多討論香港前世今生的文章。但就無人盤點一下香港樂壇。翻一翻，發現女歌手一頁較男歌手來得更精彩。
可以說，七、八十年代的歌手位位巨星，男的許冠傑、譚詠麟、張國榮。女的徐小鳳、梅艷芳，位位影響力一時無兩。由於他們太強，一直把樂壇新人壓下，但亦因八十年代積下的「內力」，去到九十年代，香港樂壇冒起的仍是唱得跳得的歌星。
九十年代女歌手百花齊放
不過，看男方只爆出「四大天王」，基本上就已經權傾朝野。但女歌手一頁就精彩得多。葉倩文、陳慧嫻憑甜美歌藝，橫掃頒獎禮。再到周慧敏成為橫跨兩岸三地的玉女掌門人，之後彈出的王菲獨領風騷近十年。王菲退下來後，就只有走型格路線的鄭秀文頂住半邊天。市場較男歌手更多元化，不斷湧現寶麗金小花，黎瑞恩、王馨平、湯寶如，又有賣靚聲的關淑怡、彭羚。之後又有梁詠琪、李蕙敏，甚至葉玉卿都曾在樂壇佔上一席。位位都曾可問鼎天后，不像男歌手只有四位天王。
作詞人周耀輝曾指九十年代的香港樂壇是個大時代，在這個時期是「人人有才，人人望出頭」。尤其在女歌手競爭激烈更可以見到這情況。
去到千禧世代，香港走過了經濟繁華的一頁。回歸後又金融風暴，又沙士，改變了港人的心態，也改變了港人對娛樂文化的追求，不再一定是奢華的造型，硬生生的唱功。港人變成知性知足，走著平民化的道路，於是出來的歌手不需絕美，唱功不需太出色，楊千嬅、容祖兒、Twins、薛凱琪，重點是看得舒服，「貼地」。
林憶蓮沒配合內地「飆高音」演繹
在這二三十年中，有一位女歌手特別值得一提，林憶蓮。基本上她出道自梅艷芳熱退潮之時，一直與葉倩文、陳慧嫻較勁，用上十年時間累積了實力。在中港台都十分受歡迎，但就未獲得過大台的「最受歡迎女歌手」。曾經轉戰過台灣，取得一定成績，之後又因婚姻而退隱一段日子。到近年卻因一首「至少還有你」再次被年輕人認識。再到去年轉戰於內地的影藝平台。
林憶蓮是少數在香港樂壇跨世代的女歌手。她彷彿超脫了時代，不同年代都有她的粉絲。無論香港在高山還是低谷，她都代表著一部份香港人心情，也佔著香港音樂的席位與香港精神。
從她的經歷，可以看到香港經濟上的定位與走向。90年代，香港仍以國際城市自居，主打的外銷市場是東南亞及台灣。到回歸後，香港經濟迷失，林亦消失於樂壇，到大家北望神州，林憶蓮亦現身內地歌唱節目。但她北上，表明只著重音樂，歌唱技巧，沒有配合內地誇張飆高音的演繹。
林憶蓮能跨世代，包含多種因素包括型格與歌藝。但對音樂的堅持、堅持做自己及勇於嘗試，是她引人入勝的地方。她沒有把自己困於一種曲風，「至少還有你」的成功，她沒倒模複製。她也沒有因香港人的批評而放棄亮相內地節目，她更沒有動輒批評現今的樂壇不如往昔，反而默默堅持制作，與不同音樂人合作，挑戰新曲風，試過失敗，但她真心熱愛音樂的心，是大家看得見。
香港樂壇萎縮 未見有人接班
香港樂壇的競爭力，近年被北方神州「淘空」。隨著周邊城市的經濟實力加強，香港的樂壇更不再是一支獨秀。2015年，香港樂壇的新歌有669首，而2005年新歌產量是1354首。當陳奕迅、容祖兒都半放棄廣東歌市場，香港樂壇變成地區性市場，從“有很多歌可以聽”到“只有這些歌能聽”。
單憑林憶蓮當然救不不了香港樂壇，但香港還可以再出產林憶蓮們嗎？王菀之？衛蘭？鄧小巧？香港沒有產出林憶蓮這樣的歌手，反而令林憶蓮的存在感顯得特別強烈。
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