余樂文：港台劇集應重新定位
（政府圖片）
台灣電視劇沉寂了一段時間，今年終於復甦，上半年有兩套劇集在島內成為話題，收視報捷。首先是郭書瑤主演的《通靈少女》，這套以台灣傳統廟宇文化做主題的劇集，題材在地，讓台灣觀眾看得投入。另一套就是台視劇集《花甲男孩轉大人》，由首度參演電視劇的男歌手盧廣仲擔綱演出，他與劇中家人的細膩演繹令不少觀眾動容。這兩套電視劇都被看好問鼎台灣金鐘獎。
本土劇及台語劇在台灣從來不缺，但這兩套劇的成功，在於劇情不如當地八點檔劇集般荒腔走板，亦不如偶像劇般柴娃娃。它們貴精不貴多，在幾集之中認真看待傳統習俗與文化，收視因而每集上揚，爭取到不少疏於看電視的觀眾支持。
能夠認真製作劇集，其中一個原因在於資源與視野。播放《通靈少女》的台灣公視，每年獲得台灣政府資助之餘，也同時尋求企業及個人的贊助與捐助。這次就選擇與首度拍攝華語劇的HBO Asia合作，讓華洋團隊迸發火花。至於《花甲男孩轉大人》所屬的「植劇場」系列，找來多位知名導演參與，一早訂定以製作優質電視劇為目標。劇集雖然在私營的台視播放，但整個系列亦得到台灣文化部補助，分擔了部分成本。
製播分離的模式，在香港的私營電視台還未普及，要政府資助製作公司拍好劇再在私營電視台播放，未必是最佳的方法，但若果放在港台播放又是否可以呢？商務及經濟發展局近年透過不同模式，資助本地電影及新導演，這種模式能否放在電視劇之上，並在港台劃出指定時段播放？政府又能否改變港台電視部的角色，讓港台有更大彈性與商界及海外機構合作，運用更多的資源製作高質素劇集？
按照港台的欣賞指數，港台節目坊間口碑不俗，但認知度偏低。若果有更知名的演員及製作團隊參與高質素節目，或許能為港台頻道帶來更高收視，得到更多的認同。想香港的電視圈有更大競爭力，政府可以做的還有很多，且看新局長是否有魄力幫業界一把。
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