碩全：廿二世紀殺人網絡　離我們有多遠

（《禁式極樂園》劇照／Paprika Studio Production）

The Matrix (《廿二世紀殺人網絡》)首部曲於1999年面世，已經是足足18年前的作品！直到2017年，虛擬現實(Virtual Reality)技術的廣泛應用漸見雛形，人們現在戴上一副VR眼鏡便可足不出戶，體驗運動、約會和極地探險等，足見電影當時的前瞻性極高。

最近看了《禁式極樂園》的首演場，劇本從虛擬‧現實這兩個本身互相矛盾的概念，帶出由科技所引發的家庭、人際倫理和社會等連串問題。故事的背景設定與The Matrix相似：全世界的人類幾乎依靠網絡生活，不論工作、讀書，或其他一切的社交活動，均在稱為「The Nether」的全球網絡系統內進行。現實是個幾近凋零的世界，某些人開始嘗試選擇「Crossover」，以生命維持器保存肉體，精神永遠停留在「The Nether」內。

劇中主角賈先生經營了一個超真實體感區域「密園」，是一間十八世紀維多利亞風格的虛擬大宅，登入的客人可以飾演任何角色，與住在大宅裏的小孩互動。客人可以對他們做任何事情，包括砍人或強姦，滿足一切慾望。探員Morris在查探「密園」有否違法行為，並和賈先生爭辯，當虛擬感覺與真實無異，網絡傷人及犯罪，是否要受到管制？虛擬網絡構成應否等同真實？ 

 
（《禁式極樂園》劇照／Paprika Studio Production）

此劇由美國作家珍妮花‧哈利(Jennifer Haley)所編，如此精彩的劇本為她奪得女作家年度大獎和最佳原創劇本等獎項。的確，作者由故事本身帶出了很多值得深思的地方：在虛擬世界犯罪，是否算違法？將來人人「生活」在虛擬世界時，內裡還有「國家」的概念嗎？誰人有執法權？去旅行需要出入境嗎？當虛擬世界的程式(programming)可以滿足所有的慾望，還有人會願意留在這個無力感甚重的現實世界嗎？現在看這些議題可能是虛無飄渺，但亦非不切實際。

劇本的好玩之處是要讓觀眾跟著劇情走，才能逐步知道全相。探員在現實世界進行調查和虛擬世界所發生的情節穿插上演，觀眾從探員的盤問得到線索，才明白「密園」發生的事情，結局更是意想不到。劇本有大量長篇幅的對白，對演員來說是個挑戰，幾位主要演員也有輕微一次半次的「甩咀」情況。 

舞台上的虛擬世界和現實清楚分開，局限了演員的走位：探員盤問的情節主要只是兩人的對話，已經佔用了前台；令到佔大部份、在虛擬世界發生的情節，也在舞台較後位置上演，有點浪費了舞台的其他空間。如佈景或舞台調度稍為改動，讓演員能遊走於虛實之間，相信可更呼應主題。

 

(觀看場次：2017年9月15日；演出場刊：https://issuu.com/felixismchan/docs/thenether-hongkong)

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