【上流寄生族。影評】李美：一看便懂：韓片如何勝過港片
《上流寄生族》劇照
《上流寄生族》無疑是齣好片，乃韓國史上首部贏得康城金棕櫚大獎的電影，有此銜頭已夠吸引觀眾入場；此外，這亦堪稱香港的示範作，不少元素都似足繼而遠勝港產片，是故香港人更深值觀摩。
初看之下，電影前段誠跟港產片九成相像，正如早前的《炸雞特攻隊》亦表明向香港致敬，誠不排除本片亦有參考昔日港產片。再看下去，本片手法與格局卻愈來愈將港產片甩在後面，劇力與級數一而再地昇華，相信就連港產片死忠都不得不擊節認輸。的確，身兼編導的奉俊昊絕非等閒之輩，早年已憑《殺人回憶》蜚聲國際，後來還與朴贊郁聯手合製《末世列車》，這齣英語片的全球票房便相當於全韓一年的總出口額，足見奉俊昊在韓國及世界有多厲害。
除了近年冒起的特技大作，好像《屍殺列車》、《與神同行》之類，筆者向來更加推薦韓國劇情片，經典如朴贊郁的《原罪犯》、《親切的金子》，以至近年的《北寒諜戰》等等，劇本水準都達國際級，單論劇情甚而超越荷李活。常云，電影往往是「特別的人和特別的事」，而韓片發揮則每每出人意表、特別加特別，充份將「扭橋」二字演繹至極，繼而帶出震撼無比的意涵或訊息。理所當然地，《上流寄生族》並沒例外。
事實上，有奉俊昊的編導，加上作為韓國「超級電影」常客宋康昊出演，本來已是質素保證。《上流寄生族》的片名，或許有點「顧名思義」，不似原名《기생충（Parasite）》般含蓄；但看過電影劇照，目睹其怪奇特異的表達，實已透露本片的「非同小可」！其勝過李滄東的《燒失樂園》，卒之揚威康城，亦絕對合情合理！
（注意，以下完全劇透）
《上流寄生族》劇照
如前所述，《上流寄生族》終究是齣劇情片，且涉不應預先知悉的「扭橋」，是故必須再作溫馨提示，讀者還是先看畢電影，才回來詳看以下部分。
《上流寄生族》之跟港產片相似，一是前半的幽默部分，似足80、90年代的胡鬧喜劇，都涉略施小聰明或「屎坑橋」來牟取利益，至於後半的言志部分，則與近期的本土黃絲片一致，都大談上流社會與下面基層的矛盾。可是，港產喜劇大都停留喜劇定位，但求引人發笑便已滿足，沒有走前一步演變為言志劇情片；至於港產黃絲片，則動輒犯上「政治先行」的毛病，以致人設和劇本都乏善足陳，予人感覺是政治宣傳（propaganda）多於是藝術創作。《上流寄生族》就完美地將兩者結合，前段喜劇的完成度既是滿分，後段劇情的完成度同樣滿分；由喜劇轉折劇情的層次昇華，正是本片大獲好評的主要主因。
先看人物設計，已見韓國片的「先進」。首先，在富裕家庭施展美色的，居然是男生基佑（崔宇植 飾）而非女生，雖謂這服膺了崇尚「小鮮肉」的韓流，但處理上卻跟荷李活的「硬女權」大不相同，說服力足之餘亦很順理成章。其次是女生姬晶（朴素丹 飾）居然扮演最「奸」一角，又插贓嫁禍弄走原本的司機，又主導陷害趕跑原本的管家（李姃垠 飾），她基本是「下流金家」裡面最歹毒的一個，在施計與做戲方面更勝一眾男角。到後來，父親基澤（宋康昊 飾）固然手刃了社長老闆（李善均 飾），但論殺人數量，擅長擲鏈球的母親清淑（張惠珍 飾）反而更多，分別錯手殺了前管家，還在肉搏時殺了她丈夫。其中，兒子基佑雖比父親基澤更似主角，以第一身角度主導劇情發展，但進入入肉的後半言志部分，劇力則轉而集中基澤身上，包括他才體現了「寄生」之謂，主角著力點亦見花過心思。縱然，「上流朴家」依然是男主外、女主內，丈夫（李善均 飾）較有智慧，太太（曹汝貞 飾）及閨女（玄升玟 飾）兩位女性則較易欺騙，但是，上面的角色鋪排已明顯優於一般電影，脫離了公式化操作。
劇情方面，本片既極盡「估你唔到」之能事，連帶許多「道具」及「場景」都暗藏深意，且還「一物多用」。例如「下流金家」從「上流朴家」逃走時，編導刻意用鏡頭交待，他們途中不斷下斜坡、下樓梯，以凸顯出上流與下流的分別；其中，他們如水般往下流，金家居所還受雨水及渠水淹浸，不得不在災民收容所暫住，反觀朴家則可安享豪宅，並僅因無法露營而悶悶不樂，還可安然地「飽暖思淫慾」......兩者對比既是彰顯之極，上下設定也很自然、不見突兀。這場大雨，更是極致地一物無用，分別涉及露營、下流、水浸、雨過天晴等等，編排之精密實在使人大開眼界。此外，兩家人的戶外風光又是一大對比，一個是盡享日光浴的大草地，一個則常見醉漢撒尿、以拍攝父兄趕走醉漢來苦中作樂。而貫穿全片的石頭，也先象徵了基佑學習大學生阿明（朴根祿 飾）的上流希望，在水浸全家時也死抱不放，惟最終卻居然淪變下流凶器，畢竟基佑沒被擊昏的話，就未必發生後面的屠殺慘劇，而基佑之所以將石頭放歸大自然，則多少意味他放棄了上流希望，如他爸爸所說「窮人沒有計劃」，跟「上流人」可以管理風險不同（豪雨也不怕），「下流人」只能視乎天意、逆來順受－－相關設定，無疑極具玩味，同樣一物多用。不得遺漏的，還有關於氣味的伏筆，跟前類同這既是上流與下流的分別，更在剎那間勾起基澤憤而殺死老闆；沒料到是，氣味本來是針對基澤而言，但殺機所涉的氣味，則居然是躺在地上傷者的血腥......這又屬另一重大玩「味」。最後的最後，在前段與後段兩部分，「寄生」亦有著不同含義。
韓片之「扭橋」如何出神入化，看過前文所述經典電影者必知之甚詳；相對地，本片「扭橋」某程度誠有所不及，不過，卻不代表這並不出色。此中關鍵，乃「扭橋」不是「集中最後一次爆發」，而是可以一而再兼層遞地爆發。換作一般電影的話，很可能只在朴家回來撞破金家一切作罷－－我們看慣看熟的港產片，路向正是以此收結。然而，一方面，在朴家回來之前，故事卻先安排前管家回來，並揭發大屋的秘密地下室，為後來發展埋下更加悲壯、更不能收科的伏筆；另方面，當朴家真箇歸來、金家三口狼狽離去，過程中則透過那場大雨及種種現象，來深刻帶出上流者與下流者之別——這是很多電影所沒有的昇華情節。事實上，這一晚所發生一切，與翌日舉行的生日會，許多元素皆可一線牽起，包括此前所鋪排的石頭、氣味、以至印第安人等……可見，本片的劇情設計多麼絲絲入口！不是最後一下「扭橋」那麼簡單！若無此段，電影便僅為一齣胡鬧喜劇啊！即使摩斯密碼，戲中也出現了兩次：一次是管家丈夫所打、富家小兒在帳篷看到的「虛」，這並沒觸發甚麼事件；一次是基澤所打、基佑所見的「實」，作為電影言志的終極點題－－再一次出人意料，原來摩斯密碼的一物多用，竟然不在「SOS」求救，而在動情地「寄信」！以上種種，皆是港產片所沒有的，也是韓片之遠為優勝之處。
《上流寄生族》一償《燒失樂園》未圓之夢，成功在康城贏得金棕櫚大獎，最大理由相信是不似後者故弄玄虛、故作高深，由伏筆到言志都在片中很好回應交待，各方面的處理均遠較成熟。在殺人方面，本片處理就合理得多，由忽然亮起的動機，到行兇後的後悔與自責皆然。這裡不得不嘆一句，在貧富差距的方面，韓國肯定比香港嚴重得多！否則，又怎會一而再地產出，因為貧富矛盾而跑去殺人的電影！但不能忽視一點，本片始終是非議殺人的，因為戲中刻意安排強調，
基澤是因氣味的反射和愛女的失救，而一時沖昏頭腦恨下殺手，回復平靜和理性的他，亦對自己行為深感歉意......無論如何，較諸香港的本土黃絲片，這又是一個技高一籌，不單只有黃絲才有共鳴，相信普羅觀眾也較易接受。可是，片中有對白說，「不是有錢才是好人，而是有錢令人變好」，則到底有點道德不正確；反過來，難道沒錢就會衍生壞人？儘管本片的一個潛台詞是「再不正視貧富懸殊則社會必亂」，但我們卻不宜因此推崇「窮人犯罪合理化」，誠如孔子也說：「君子無終食之間違仁，造次必於是，顛沛必於是。」編導奉俊昊指，本片是「一齣沒有小丑的喜劇，一齣沒有奸角的悲劇」；但如前述，難道朴家裡面沒有奸角？由偽造文書，到設計陷害他人來使自己（及家人）得益，始終不是甚麼好事，以上價值觀的存在無疑極之危險。
事實上，電影裡的矛盾衝突，便不單貧富之間，也包括了窮人與窮人之間，即金家與前管家夫婦都在爭奪「寄生族」崗位，後者不單鬥輸了且兩人皆死。至於貧富之間呢？所謂「寄生」，便存在一種「依存」關係，宿主一旦死了，寄生者亦不好過；就如劫後餘生的基佑和清淑母子，要想再次上流便只能空想。說到底，經此一役後，三個家庭皆是輸家，三家都有成員賠上性命，這場革命不見得奏效。不論管家丈夫抑或基澤，對於老闆還是既恨且敬的。或者，這正是電影的終極「左傾」所指，下流的唯有寄生上流，才有一絲機會令生活變好？
這種「韓式絕望」，可能反映韓國現況，但卻不是世之必然。就如金家四口，有人英文超卓、有人懂得藝術和人情世故、而父母二人分別又有駕車和烹飪技能，為何皆會失學兼失業？難道不能在正常情況下找份正常工作？在韓國可能如是，或涉宏觀的制度及經濟因素；然而，對普世而言，我們還是不能忽略微觀的個人及自我因素。究實上，「上流朴家」之能夠住大屋、生活無憂，又是不是全然先天或運氣使然？某程度言，如果電影再立體些，例如在人設上安排老闆妻子也是嫁入豪門，跟基佑本來可能入贅大屋一般，而非把精英一族描繪成「莫名其妙」地富有、且「莫名其妙」地頭腦簡單，以至交代老闆工作時的努力與智慧，甚而設定他是白手興家的創科人及企業家......如此的話，相信本片的格局可再平衡一些、昇華一些，不會那麼偏向左翼和仇富。畢竟，在電影裡，「上流朴家」的錢非不義之財，他們更沒殺過一人，老闆最多是「幼吾幼不理人之幼」，在兒子昏倒時只顧拿車匙，以及本能地做了一個掩鼻動作；反而，「下流」的金家和前管家，才是行騙兼行凶了……
《上流寄生族》雖比《迷失樂園》高明，在言志上力求合理一些，但在道德上似乎仍過多偏向基層一族－－「韓式絕望」誠值深究、查找底因，卻肯定不應肆意蔓延才是。
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