余樂文：由《星星》到《迫降》
《愛的迫降》劇照
疫情未過，但各個辦公室陸續復工。上班下班時間，人潮依舊，但繁忙時間一過，市面死寂。減少聚會、減少出街，晚上的街道人跡罕見。宅在家，電視台收視回勇，為積弱的無綫送上救命丹，但即使《法證先鋒IV》的收視創近年紀錄，網上的討論度也只屬一般，遠遠不及串流同步播放的高收視韓劇《愛的迫降》。
《愛的迫降》走愛情輕喜劇路線，加上跨越南北韓三八線的驚險情節，齊集基本的娛樂元素。更重要的賣點是男女主角玄彬及孫藝珍，二人走紅多年，亦屢傳緋聞，再次合作拍劇，火花依然。型男美女談情，加上有靚景加持，即使劇情在後段漸趨失控，還是吸引大批港女持續追看，瘋狂討論。
韓流在香港已成大勢，每兩、三年便有一套劇集在韓港兩地同時爆紅。早兩年有《鬼怪》，更早的是《太陽的後裔》及《來自星星的你》。宅在街的時間，稍為重看了幾集《來自星星的你》，與《愛的迫降》只是相距五年，但已經睇得出韓劇的製作進步不少。《星星》以外星人男主角與地球人女主角的愛情故事為基礎，情愛之餘，亦力sell女主角全智賢的靚衫，但細心留意他們的製作，會聽得出他們當時的配樂，仍停留在大媽劇式罐頭緊張音樂。他們的佈景設計，也只是港劇及台劇的層次。五年後的今日，《愛的迫降》的配樂、用色及打燈已經自然得多，劇中的豪宅設計，也較以往有格調，豪華得來不過份浮誇。這幾年的進步，在於電視台有更多資源製作電視劇，以及將視野放在國際，而不是停留在韓國本土。
與巨型串流平台合作、早早賣版權予海外電視台，固然為電視台提供更多製作資源，但韓國政府多方面的培訓與資助、對文化產業的重視，鼓勵業界向外走，也直接提升了當地的電視製作水平。這種思維模式，是韓國文化產業近年在亞洲領先的主因，本地業界想急起直追，除了靠自身努力，也需要政府的扶持。我們的政府有這種魄力嗎？
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