【影評‧小偷家族】李美：淡然而味濃 愈嚐愈回甘
（《小偷家族》電影劇照）
一看《小偷家族》片名，再看導演名字乃是枝裕和，觀眾實不難想像到，這大概又是一齣家庭倫理溫情片吧？不中不遠。然而，一齣電影－－特別是獲得康城影展最高榮譽金棕櫚獎的佳作，又豈會那麼容易被觀眾猜中一切？筆者簡單歸納，本片便有數個意想不到之處，並由此爆發出數個極堪細味的地方。
《小偷家族》的一大賣點，固然落在是枝裕和這大名上。這位素以家庭為題材的日本大導，近年來堪稱獎項滿身，《誰調換了我的父親》、《海街少女日記》、《第三度殺人》等都是他的得獎大作；今次《小偷家族》勇奪康城金棕櫚獎，更令他成為繼黑澤明、今村昌平後第三位享此殊榮的日本導演。
本片貫徹了是枝裕和與日本電影的特點－－節奏緩慢；然而，這不代表電影「慢」不經心。畢竟，慢有慢的好，因為慢工出細貨，在慢而有心的鋪排下，《小偷家族》劇力正好慢慢積累起來。本片的與別不同，還在於不單劇情進度淡淡然，就連對白也是淡淡然的－－之不過，大家且別小看淡淡然的對白，因為好些重要情節，都藉此淡淡然對白不經意地帶出，觀眾一不留神便很容易錯過。的確，為何重要劇情必須鄭而重之地表達呢？本片沒有訴諸「人為」的電影效果，反而透過貌似簡單的對白淡淡滲出，相關表達手法無疑層次更高，也更貼近「現實」而非刻意「戲劇化」。除對白外，片中好些重要劇情，也選擇了淡淡然處理，沒有煽情造作，甚至連專程加插一幕強化效果都無......所謂「藝高人膽大」，是枝裕和當屬此列。
是枝裕和名氣大，但其實本片的幕前卡士亦大，甚至可以說，幾乎每位演員都有能力打入新年度電影頒獎禮的候選名單！「80後」安藤櫻固然已是影后級人馬，觀其演技便較《100円的愛》更上層樓了，尤其是今回演員人數雖大大增多，但仍絲毫不減她演出的耀眼。繼《誰調換了我的父親》、《海街少女日記》、《比海還深》等，一再與是枝裕和合作的中川雅也（或稱Lily Franky），亦一再展現他「能演擅寫」的才華（他是《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》的作者），無怪乎他繼續成為大導的御用男角。以上兩位主角，也出奇地迸發炫目火花。不得不提的，還有老戲骨樹木希林，這位婆婆的搶鏡程度實不比上述主角遜色，她的演出更在劇情張力上發揮莫大作用。至於兩位童星城檜吏、佐佐木光結，其演戲成熟程度也使人嘖嘖稱奇。最後還有松岡茉優，這位「90後」戲份雖然相對較少，惟每次登場均令觀眾留下深刻印象。
當然，《小偷家族》最值得細味的地方，始終是它的核心主題－－於此不含劇透的部分，筆者難以交代太多；只能夠說，本片不單淡然而味濃，且還愈嚐愈回甘。唯一缺點，或是大家恐看慣了荷李活的明快節奏，而看不慣本片的慢、以至是枝裕和的藝高人膽大吧？不過，吃慣了美式快餐，誠應嚐嚐日式料理，好好品嚐箇中的意味深長啊！
（注意，以下完全劇透）
某程度言，《小偷家族》劇情堪稱老土，不外是齣家庭倫理溫情片，故事情節甚而有點「畫公仔畫出腸」；然而，大家又是否足夠體會，本片的一切深刻意涵呢？筆者以為，至少有以下幾點值得深入細說、繼而深入細味。
首先要談的是，電影有幾個意想不到之處，充份表現本片花盡心思。
（《小偷家族》電影劇照）
一大意想不到，乃片中所謂「小偷家族」竟然不是「家族」！相信觀眾一路看來都會感到錯愕。電影的鋪排是，先以收養女孩樹里（後稱為凜）為切入點；但沒想到，來到中段左右，竟然男孩祥太都是收養兒童，而交代手法只是間接地以「會否稱呼父親」來輕輕帶過；更沒想到，就連信代和治兩個「賊婆」「賊公」，也跟婆婆初枝毫無血緣關係；甚至連地位特殊得毋須上繳家用的亞紀，原來亦非婆婆的真正血親。相關安排，無疑充滿玩味，且亦教人吃驚；顯然，是枝裕和藉此想探討的，乃是何謂「家庭」，到底血緣重要，還是親情重要。
另一意想不到，乃大家多少會預估到，這個「小偷家族」遲早「上得山多終遇虎」，不過，片中真正「東窗事發」的一刻，卻不是偷竊過程遭人逮個正著，包括不是祥太被士多老闆揭發，而竟然緣於祥太的「半自首」，由他的故意失手就擒觸發；另外，真正令人（信代）身陷囹圄的原因，亦竟然不在店舖偷竊而在其他，即涉嫌拐帶兒童，以及最大罪的非法埋藏初枝屍體（並騙取恩恤金的持續發放）。比較簡單以偷竊入罪，相關安排既引伸出祥太如何看待「賊公」，亦即「子為父隱」抑或「大義滅親」的矛盾掙扎；此外，也進一步「黑化」信代和治的「罪行」（二人且曾一起謀殺或自衛殺死信代前夫）。畢竟，基於「小偷家族」的原罪，悲劇結局誠已一早寫在牆上；出人意表的是，電影竟以這種方式觸發，並且「惡有惡報」到這個地步。
還有一個意想不到，乃「小偷家族」的支柱初枝竟然身亡。前面已述，初枝在本片發揮著異常重要的作用－－她的身亡，實為本片一大劇情轉捩點，至少導引出以下三個終局發展及反思命題：
首先，這導引出上述的非法埋屍罪名。導演似乎覺得，單單「賊公」的偷竊及「賊婆」的信手拈來，尚不夠黑化此一家庭，故此還須添上其他更嚴重罪名，甚而殺人之類，才足以平衡他們收養兒童的同情心，好使兩者矛盾進一步激化出來。始終，這是一齣「富爭議」的家庭片，而非純粹正面的溫情片；裡面許多是非對錯問題，包括各人人生應怎樣走，導演僅僅刻劃了相關處境，沒有明顯的肯定或批判，答案都偏向留白處理，好讓觀眾自行思考。初枝的死，便令電影前段的溫情氣氛急轉直下，倏然扭至黑化悲劇方向進發。
其次，這亦開啟了電影的死亡前奏，並馬上以士多老闆的死呼應。事實上，為何祥太選擇「自爆」？士多老闆的以德報怨，固然在祥太心坎埋下識辨善惡的種子，畢竟沒有上學的他，一直均受「賊公」的錯誤道德教育毒害；這位老人的死，亦令不太識字的祥太，誤以為士多的「忌中」是「倒閉」，因而令他自責違反「賊婆」讖言「不要偷到人家倒閉」－－以上，都是電影交代祥太抉擇的直接解釋。另外，戲中刻意安排他步入青春期，亦間接意味著他逐漸「懂性」及「懂事」，懂得反思「賊公」的「偷竊無妨」歪理。初枝的死，除帶出了士多老闆的死，還最終帶出了祥太的「自首」。
第三，也是電影安排初枝死亡的最大理由，乃導引這個「小偷家族」的根本瓦解－－這頭家因此「散」了。其實，按時序看，電影是以「倒敘」形式交代「收養」一眾家庭成員；追本溯源的話，女孩凜乃最遲一個被信代和治收養，此前再早一點被二人收養的是男孩祥太，而再追下去的話，真正發起收養「善舉」的，乃是初枝分別接納了信代和治，還有亞紀。換言之，沒有初枝的牽頭，這頭「家」就未必有收養的「習慣」；而事實上，初枝一開始已非常疼愛女孩凜，這亦為後來信代決定接納凜的底因。簡言之，初枝是一切的根本。
沒有初枝，就沒有這個「家」；而到初枝死後，這頭「家」也立即分裂。首先，各人怎樣回應她的死？亞紀固然反應最烈，但信代以及治就一心想著如何繼續騙取恩恤金－－不是說他倆不愛初枝，只是賊性難改的二人，更關注「有著數，要拿盡」罷了。後來，到大家真正身世陸續被揭發，各人基本各散東西、各自生活：其中，信代固然入獄了，治則過著寡佬生涯，祥太進了男童院，樹里回到母親身邊，至於亞紀就似沒再跟眾人碰面。可以說，初枝乃這頭「家」的凝合劑；她一消失，「家」就即刻土崩瓦解。總的來說，初枝縱然是一名「配角」，但卻是一個不可或缺而又容易遭低估及忽略的要角。
說到底，是枝裕和一直想談的，乃何謂之「家」，包括甚麼元素將「家」凝聚一起。除初枝外，不同角色也帶出了不同處境，而不同處境其實都圍繞了「家」的主題。例如，信代所引伸的，乃親娘大還是養娘大，親情究竟是基於生理血緣抑或感性情感－－她被捕後的剖白，便為電影的重要點題，其中特寫她垂淚的長鏡頭，在安藤櫻的精湛演繹下便極富感染力了。治跟祥太的「父子情」，如前所述亦帶出了「子為父隱」的矛盾，到底親情大還是公義大，尤其應怎樣看待「賊父」。至於，樹里所涉的虐兒、亞紀所涉的離家出走，還有初枝所涉的啃老等，亦帶出上有高堂、下有兒女的社會現狀，並特別針對了貧窮的基層一群。凡此種種，電影已有相對明確及淺白的述說，對相關「親情」亦有非常細膩深刻的描繪，篇幅有限，不贅。
（《小偷家族》電影劇照）
反而想強調的，乃電影有的地方很白、很淺，有的地方就留白、留下空間，有的地方則十分淡淡然，甚至連本應是電影高潮的劇情亦然－－如前所述，是枝裕和實在藝高人膽大。
不是嗎？好像初枝死亡一幕，戲中僅僅側寫交代，就連初枝臨終面容都欠奉，換轉別的電影，肯定都要大大地悲天憫人一番；電影反而馬上將焦點，轉到信代及治怎樣密謀埋屍及續領恩恤金之上－－這誠緊扣了「小偷家族」的主軸，畢竟這段戲一旦太煽情了，就難將氣氛由溫情轉至悲劇之上。另外，在眾人接受警方盤問之後，鏡頭一轉已見信代被鎖牢獄；這裡若果加插一幕法庭審訊，從而牽動觀眾心裡忐忑「到底信代應否判監」和「到底信代會否被裁」等等，豈不必然推動電影走向高潮？是枝裕和卻淡淡然處理了。可以說，《小偷家族》有點刻意「去高潮化」，以致整齣電影都沒有高潮可言；這跟荷李活總有壓軸的浩瀚大場面，近年還動輒在最後加插彩蛋，手法明顯完全不同。
此外，電影亦常常簡單透過對白來交代重要訊息，好像信代原來曾從事色情行業（因而與治邂逅）、她與治二人曾經殺人等等，而沒額外加添一兩幕來深刻交代，觀眾一不留神就會錯過。類似例子，其實不勝枚舉，包括上文提到的祥太、亞紀身世皆然。事實上，本片的對白非常重要，綜觀全片就有好些點題句，都在三言兩語之間簡單帶出，譬如亞紀在治輕鬆玩「膠袋足球」時問：你倆關係究竟以「金錢」還是「感情」維繫？又如治被警方質問為何教小孩偷竊，他答：我不懂其他東西可以教他們......都道盡了「小偷家族」的精髓。故此，觀眾欣賞本片時肯定不應無端分神，因為凡此種種的關鍵句，俱會在毫無先兆或特效之下突然吐出。
電影尚有一大關鍵劇情，就是孩子們最終會否「呼父喚母」。其中，信代就為此飲泣最後答「我都想知」，而治更是一直都想知.....這實帶出哲學上的「名實」之辯－－被人稱名父母的，實際是否等於做好父母？沒被人稱名父母的，實際又是否沒有為人父母資格？此外，埋藏心底而未有發聲的，是否代表凜和祥太不認同信代和治的父母身份？也許，身為「賊公」「賊婆」，繼而教出「賊仔」「賊女」者，確無資格為人父母！（一如前述，是枝裕和留白了，沒有給出確切答案。）
最後，《小偷家族》無疑是齣上乘佳作。只可惜，是枝裕和的藝高人膽大處理，或未得到廣泛觀眾的認可，畢竟本片的節奏仍嫌過慢、平淡得缺乏高潮亦恐非好事......此乃筆者僅將本片評分4星的原因。
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