【ANNA‧影評】李美：心計比動作精彩

《ANNA》電影劇照

法國名導洛比桑（Luc Besson）再執「打女片」，狀態亦再次回勇。令人始料不及，最新作《ANNA》最突出的，居然並非猛烈動作，而是女人心計文戲，加上諜戰處理竟沒遵從荷李活的「政治正確」觀，均為同類題材電影注入新風。

在荷李活著重女權，以至讓女角色在動作片主導以前，洛比桑早已走在最前，90年代起交出《墮落花》、《第五元素》，還有近年《Lucy：超能殺姬》等「打女片」。然而，入場觀看《ANNA》前，原以為片中會似《原子殺姬》般充滿暴烈動作，豈料原來這非重點－－戲裡固然不乏大型動作，惟更喜出望外的，乃是劇本對角色心理的描寫與鋪排，「文鬥」比「武鬥」還要高潮迭起，十分具追看性。

在本片擔正的是俄羅斯超模Sasha Luss，首登大銀幕是導演上一套超大作《星際特工：千星之城》，當時飾演配角外星人，沒以「真面目」示人。今次她首次孭重飛，冷艷多變地大玩造型自然難不倒她，惟特工Anna的角色縱使背景複雜，非常考驗演員演技，沒料到她演來亦極有壓場感，堪稱睇得又演得，就連動作戲碼都甚有睇頭。如果Sasha Luss繼續在電影行業發展，料可發光發亮。

除了主角出色，由奧斯卡影后Helen Mirren飾演的配角Olga，都盡顯演技功架。她的角色是深藏不露的教官，全片最好看的文戲，幾乎集中在Olga與Anna的交流上。影后恰如其分地發揮綠葉作用，既帶動到女主角，也大大潤色本片。

法國大導的《星際特工：千星之城》試圖以1.7億美元鉅資，打造口味貼近荷李活的大型科幻片，結果既不叫好、也不叫座。他今次重掌「女人味」動作片，集中「形而上」心戰而非純粹炮製感官刺激，成績反而更理想。畢竟，荷李活有太多千篇一律的動作片了，要突圍而出唯有敢於拋開框架，本作正是一個實例。

 

《ANNA》電影劇照

（注意，以下完全劇透）

在荷李活芸芸諜戰片中，冷戰（或「後冷戰」）是一大重要元素，多年以來蘇聯、俄羅斯都被塑造為「反派」，美英相對則是「正派」，這漸漸成為一個慣例。上文提及的《原子殺姬》與本片一樣，都以俄國特工為題材，兩者亦不約而同以「雙面間諜」為主軸，不過《原》仍維持荷李活的「主旋律」－－表面是英國特工的女主角Lorraine，實際上是俄國特工的「反間諜」；故事發展到最後，她決心背棄祖國，轉為美國賣命，從而重整「世界秩序」，她亦終獲個人自由，更相信美國那一套價值觀。

至於本片，卻一改美式「政治正確」調子。Anna的經歷跟Lorraine相似，起初是逼於無奈走上雙面特工路。她顛沛流離時，受到KGB的「威逼利誘」招攬到俄國做特工，後來在一次任務「被逼」為美國CIA「服務」。兩大國家特務機構都曾承諾，會給予她自由與安全，但她對兩國俱不信任，最後在「只信自己」的大前提下，憑著個人才智和「變裝」，加上教官Olga的「協助」，卒之取得了真正自由。可見，這裡再無「大美國主義」，亦無對俄國的一面倒「黑化」，只有祟尚真正自由的「權力意志」－－某程度言，相關劇情與《鹿鼎記》十分相似，都涉「左右逢源」，又涉「逍遙退隱」，但本片的個人主義和自由主義無疑成份更高。

的確，Anna堪稱「女版韋小寶」。韋小寶令人「津津樂道」的地方，一是盡享「齊人之福」，至於每天戴著不同面具、花枝招展的名模Anna，也稱得上「艷福無邊」，既有名模女友，在俄、美兩個機構內也有迷戀她的男特工。至於韋小寶的另一絕技「小寶神功」，Anna儘管不如他油腔滑調，但她遊走於多重勢力、猶如踩鋼線的狀態，一被識破就必陷入絕境、甚至身首遇處，無疑亦令觀眾捏一大把冷汗，緊張感十足。而跟《鹿鼎記》突破傳統武俠小說一般，電影也沒單單停留在動作片戲碼，全片的動作戲只有中段的餐廳大廝殺和後段的主角殺出重圍。

Olga與Anna正維持亦敵亦友的關係，她仿如是「女版康熙」。所不同的，乃老謀深算的Olga一直極有戒心，老早就識破了Anna被美國「招攬」的真相；可是，她卻選擇順勢而為，尤其是當美國要求Anna殺掉KGB一名頭子時，Olga更是「認同」並樂於「借刀殺人」，以讓自己坐正，這好比康熙殺鰲拜劇情。電影結局也跟《鹿鼎記》相近，相異者乃實現自由的手段：戲中Anna主動效法Olga的「絕活」，以二人的勾當作為要脅，逼使Olga不得不完全刪去Anna的資料，好使Anna最終擺脫束縛，逍遙於政治角力之外。如斯雙面人加心戰的設定，為電影帶來不少「扭橋位」，劇情豐富多變，處處峰迴路轉，比起壓軸才來一杖震撼彈式的大逆轉扭橋，又帶來另一番玩味。

老牌名導洛比桑這次可用「老馬有火」來形容。他將擅拍的「打女片」再作變奏，落重料的劇本更超脫荷李活「政治正確」的意識型態，角色描寫與心計成了電影最令人叫絕之處。這種級數的作品，拍攝續集才令人期待。