被譽為「中國話劇現實主義的基石」《雷雨》，在香港西九龍文化中心上演。這是中國著名現代劇作家曹禺的處女作，也是中國現代話劇成熟的里程碑。

香港話劇團行政總監陳健彬表示放眼廣東省，即使廣州也沒有一個劇團有「粵語隊」，全國只有香港堅守粵語話劇陣地。

繼8月觀看《謊言》後，再有機會欣賞法國編劇Florian Zeller另一作品《父親》，實在是十分興奮！上次評《謊言》只是對白精警的廣播劇，今次的《父親》則可說是一套近代戲劇的示範作：簡單利用「台燈聲」(舞台、燈光、音響)等舞台效果，配以「編導演」的妙筆、舞台調度和精湛演出，便已製造出讚嘆的舞台氛圍，讓觀眾確切體驗認知障礙症病人的感受。

「我是誰」，是哲學問題，但對於認知障礙的病人來說，卻可能是他仍有認知前，最後的提問，這是我看完舞台劇《父親》後，最大的感受。

常言道，讀歷史可以知古鑑今；小時候對歷史故事興趣不多，到現在每每觀看歷史故事時也會有「書到用時方恨少」的感覺。當然，歷史對古代人物的描述往往只是片面之詞，甚至偏離事實，但這亦是燃點我們求知慾的一個小火頭，促使我們親自發掘更多，逐步撕開歷史人物的面具，更全面地認識這個人的功過、得失和善惡等不同的一面。

香港人「去旅行去到盡」，每當新一年的公眾假期「出籠」，便會研究放假攻略，看看怎樣「拎1放4」、「拎3放9」等用盡年假。個個都去旅行，唔通真係個個都想去旅行咩？筆者年觀劇量近半百，出外旅行已不甘於只遊逛心齋橋和明洞等，也會乘機走入異地劇場，看一看別人的文化演出，實行：去旅行都要「睇」到盡！

The Matrix (《廿二世紀殺人網絡》)首部曲於1999年面世，已經是足足18年前的作品！直到2017年，虛擬現實(Virtual Reality)技術的廣泛應用漸見雛形，人們現在戴上一副VR眼鏡便可足不出戶，體驗運動、約會和極地探險等，足見電影當時的前瞻性極高。最近看了《禁式極樂園》的首演場，劇本從虛擬‧現實這兩個本身互相矛盾的概念，帶出由科技所引發的家庭、人際倫理和社會等連串問題。

《再世紅梅記》相信是不少粵劇迷耳熟能詳的劇目，但對話劇迷如我，就連故事是說甚麼也不太知道，說來慚愧。香港話劇團今次搬演的當然不是粵劇版本，而是由《倩女幽魂》編劇阮繼志改編和劇團藝術總監陳敢權執導的版本而成的《紅梅再世》。

莎士比亞四大喜劇之一的《仲夏夜之夢》，講述兩對年輕男女豁出去追求愛的故事，其間他們遇上愛搗蛋的精靈，進入奇幻國度，經歷了夢一般的旅程。仲夏夜之夢醒後，兩對男女的關係大洗牌，有人如願以償覓得所愛，亦有人似是而非地愛上了原本不愛的人。若果在現實中，不美滿的事情也可推倒重來，成就大團圓結局，你說多好。

某天跟朋友甲乙說起，不如邀請某丙一起看劇；然後便立即上網查看，發覺我們已買的座位相鄰還有「吉位」，不過就要買貴一個價錢的飛。如實向甲乙稟報，得到的回應是：「那某丙不是連坐？」、「即是要前後行坐？不好吧！」。開頭聽得我一頭霧水，後來才醒起他們不是劇場常客，不懂座位分布才有此疑問，不禁說了一句：「阿哥，買Drama（話劇）飛唔同買演唱會飛喎！」